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LA TREPADORA: BEAUTY V. TALENT AND THE PROBLEMS OF ADAPTING A CLASSIC

Dr. Carolina Acosta-Alzuru | Beauty and Telenovelas, Beauty v Talent, La Trepadora, Norkys Batista, Telenovelas, Torrente, telenovela | Saturday, 29 March 2008
















This week RCTV Internacional premiered La Trepadora, "a free adaptation" of Rómulo Gallegos's classic novel, written by Ricardo Hernández Anzola. As it's common with telenovela premieres, both the press (see for example, El Universal, Meridiano, El Nacional (video of the premiere to the press) and the audience (see for instance 1, 2, 3) have commented extensively the three episodes that have been broadcast at the time I write this post. 

Two topics seem to dominate these comments: actress Norkys Batista's presence (both her beauty and peformance) as Victoria Guanipa and the telenovela's script. 

The first topic brings to the fore the unresolved debate/issue of talent v. beauty in telenovelas. From its first episode, La Trepadora underscores physical beauty by capitalizing over and over again on Norkys Batista's perfect body and sex appeal. The end of episode one includes a nude Batista in a river. A sequence that's visually beautiful, but relatively empty of dramatic pertinence and dialogue consistency:





It should be noted that Venevisión's next telenovela, Torrente, which will air its first episode on April 2, has already presented its materials (first episode and official photographs) to the press. We can see Torrente's protagonist, Maritza Bustamante, showing a similar image to that of  Victoria Guanipa in La Trepadora.


And we already know that the first episode includes two "waterfall scenes." (Since Venevisión is on open TV and, therefore, subject to the Venezuelan restrictions of the Ley de Contenidos, those scenes will be less graphic than the river sequence in La Trepadora). We will have to see whether Torrente also gives undue priority to physical beauty over other aspects of the audiovisual text. 

Regarding La Trepadora's script, it's a pretty free version of Gallegos' classic. And a big contrast with the way José Ignacio Cabrujas adapted other novels by Gallegos for RCTV in the 1970s. Following is my translation of a text written by professor Alí E. Rondón that was published in 2006 in which he analyzed the key to Cabrujas' success adapting Gallegos for telenovelas: 
In any case, as José Ignacio Cabrujas demonstrates with his fraternal looks at the scripts of Doña Bárbara, Canaima y Sobre la misma tierra and in the performances and characterizations of Arturo Calderón (Juan Primito), Miguelángel Landa (Marcos Vargas) or Marina Baura (Cantaralia Barroso, Remota Montiel), what is imposed is the dramatic, even tragic, cloak of the half-real, half-fictitious anecdotes. Each and every one of the tv presences excel as the aggregation of the ethnic and individualized values that still resonate. Behind the masquerade of their mistakes and problems, they show us the secret streams of a soul that keeps on transforming until becoming the ethos that we, Venezuelans, are.  We are not talking, however, of the mere filming of what was written. Cabrujas has increased and enhanced the dialogues. At other times, he takes the bare bones outline of a situation, re-processes it and returns it to us with the nostalgia of those images and dialogues where we can breath the essence of the ouvre. In this journey, the writer has provided the script with much more than the weaknesses, smiles, disappointments, injustice, hate and love originally resolved in the narrative realm. He has dialogued with Gallegos' work.  He has been able to read in those texts the latent proposal that allows him to re-write the drama as he touches the essence of the I of every character.   (My emphasis, Alí E. Rondón (2006), Medio Siglo de Besos y Querellas, pp. 54-55).

And in this assertive analysis, Rondón gives us the key to the uncomfortable feeling some of us have regarding the script of  this modified  Trepadora.

IN MY TELENOVELAS CLASS: JULIE RESTIFO

Dr. Carolina Acosta-Alzuru | Actors, Beauty and Telenovelas, Julie Restifo, Telenovela course, Telenovelas, telenovela | Tuesday, 04 December 2007

Yesterday we closed our conversations with people who work in telenovelas in grand style. Talented actress Julie Restifo visited my class via telephone. Julie's CV includes more than 20 telenovelas, several series and unitarios, 36 works on the theatre stage and 13 films.

Two of her most remembered roles in telenovelas are:

Josefa "Pepa" Lunar in Viva la Pepa, written by Valentina Párraga:



and Joaquina Leal "Juaca" in La Mujer de Judas, written by Martín Hahn:



Our conversation with Julie centered on the following topics:

1.- The importance that writers have for actors. For her, a good character is one that is well written, a person who has something to say, one that has nuances and interior life.

2.- How she has been able to balance her roles as mother, spouse and actor.



3.- How wonderful it's been for her that her husband, Javier Vidal, is also an actor (and director, writer, professor). It was touching to hear Julie talk about how they have grown together as they've harmonized their professions and lives.

4.- Her satisfaction regarding the opportunities she's received throughout her career. Julie is sure that if she got to live her life again, she would still be an actress.



5.- The importance of beauty and physical appearance for television actresses. In particular the issue of age. Actresses not only have to look good, but they also must be eternally young. Julie told us that the first time she had to personify an grandmother on television, she was only 29 years old!! She feels that Venezuelan TV has improved a bit regarding this, but also believes that there's a need for more authors who write good characters for women who are 40-50 years old. She mentioned how in Brazil, writers consider actresses in this age range as key to what they're writing. These women are considered stars. Meanwhile in Venezuela, we have in Leonardo Padrón sort of an exception, since he usually writes characters for actors of all ages, and he particularly writes for actresses that are in their 40s and 50s.



The conversation with Julie was deep, sincere and touching. It was a great way to close our series of exchanges with people who work in the telenovela industry. To all of them--Marisa Román, Daniela Bascopé, Leonardo Padrón and Julie Restifo--our genuine gratitude for contributing in a special way to our learning about the fascinating telenovela genre and its insertion in culture and society..

ARROZ CON LECHE, ME QUIERO CASAR



Telenovelas are a perfect place to study the links between media, culture and society. That is one of the reasons why in the last few years they have been the preferred site of my research.

This week Venezuela saw the premiere of telenovela Arroz con Leche, written by Doris Seguí, who has worked for many years as a writer for Leonardo Padrón and Mónica Montañez, among other authors. I consider Doris Venezuela's best dialoguista (team writer), and it was due time that she authored her own telenovela.

Every time I read the title of a telenovela, I ponder the connections between that name and the society and culture that produced it. Arroz con Leche has brought to mind that Venezuelan women grow up singing and/or listening to two melodies that may be leaving their footprints on who we are or want to be:

The musical theme of the Miss Venezuela beauty pageant:
En una noche tan linda como ésta,
cualquiera de nosotras podría triunfar
Ser coronada Miss Venezuela
y el mundo así conquistar

In an evening as pretty as this one,
anyone of us could triumph
Be crowned as Miss Venezuela
and in that way conquer the world


And...Arroz con Leche:
Arroz con leche
me quiero casar
con una señorita de la capital
Que sepa coser
que sepa bordar
que ponga la mesa en su santo lugar.

Arroz con leche (Rice pudding)
I'd like to get maried
to a young girl from the capital
Who knows how to sew,
who knows how to embroider
who's able to set the table in its rightful place


Two songs that underscore some of the cultural mandates that Venezuelan women face: physical beauty as a requirement, marriage as the goal, and the domestic quality of the parameters that underpin women's sociocultural value.

A REFRESHING MAGAZINE ARTICLE


In general, Venezuela--my country--is obsessed with beauty and physical appearance. The Miss Venezuela beauty pageant is one of the emblems of our national fixation. International beauty pageants are also significant in Venezuela. Particularly because they are a yearly opportunity to show that ours is "the country of beautiful women."

It isn't suprising then, that in Venezuelan telenovelas beauty is often privileged over talent when casts are selected. To be sure, this isn't exclusive of Venezuela. Beauty over talent is common in almost all telenovela producing countries, with the exception of Brazil.

Given these industry standards, we shouldn't be surprised with the actors' generalized use of plastic surgery and other drastic beautifying procedures. As someone who's had the privilege to interview many actors, I must say that they are trying to survive in an industry that, with very few exceptions, discards those who aren't "pretty," thin and young. Producers and network decision makers say that THIS is what the public wants to see on their TV screens: beautiful, thin, young (and light-skinned...but, that's a topic for another day) characters. In other words, the responsibility for such excessive use of plastic surgery belongs to the public.

With this scenario in which causes and consequences blur, mix and become very confused in a vicious cycle that perpetuates a specific beauty standard, it was very refreshing for me to find in magazine Todo en Domingo inside Venezuelan newspaper El Nacional the following news story and pictures of five young and talented actresses who haven't gone under the knife, who want to be recognized because of their talent, and who have achieved success: Daniela Alvarado (Juana la Virgen, La Invasora, Voltea pa' que te enamores), Chantal Baudaux (La Mujer de Judas, Negra Consentida, Amantes), Ambar Díaz (Por todo lo Alto, El Dr. G y sus mujeres), Estefanía López (Mujer con Pantalones, Te tengo en Salsa) and Marisa Román (Trapos Intimos, Cosita Rica, Ciudad Bendita).

The article is in Spanish. I apologize for not translating it. However, I believe you will enjoy the pictures, and you will be able to get the gist of it. The title is Authentic Beauty on the Screen.















Belleza auténtica en pantalla

Daniela Alvarado, Estefanía López, Chantal Baudaux, Ámbar Díaz y Marisa Román han demostrado que el talento en pantalla no se mide en centímetros ni se pesa en una báscula. Ninguna está en contra de la cirugía plástica, pero sí de sus excesos. Orgullosas de sus volúmenes y estaturas, han confirmado que no sólo los cuerpos perfectos consiguen roles estelares en la televisión

Author: JOSÉ ROBERTO COPPOLA jcoppola@el-nacional.com
Photos: ANÍBAL MESTRE ameswo2@yahoo.com

E l helado terminó derritiéndose en el asfalto. La tinita había saltado furiosa de la ventana del carro en movimiento. Daniela Alvarado iba, manos al volante, un pie en el acelerador y llevaba la tristeza mojándole las mejillas. Unos minutos antes, cuando salía de una heladería, un tipo en la calle le había lanzado una frase estrepitosa: "Por eso es que estás así, por comer tanta porquería, por eso es que no rebajas". En un país de reinas de belleza es difícil rebelarse contra los estándares y mantenerse fiel a un cuerpo con formas naturales. Aquí, tener unos kilos de más pareciera no ser una opción. "Ya yo estoy aburrida de los comentarios de si engordé unos kilos o adelgacé unos cuantos. Yo me siento feliz así, estoy contenta conmigo misma", señala Alvarado. Ante las críticas poco piadosas se debe tener una personalidad muy fuerte para que la autoestima no se descalabre. Su colega Ámbar Díaz también lo sabe: "El venezolano te saluda y te pesa; te dice: `estás más gorda’ o `estás más flaca’.??Y como actriz esa presión es diaria. Yo me siento bien con mi figura, para lograrlo tienes que quererte y aceptarte".??Aquí los cánones de belleza tienen acepciones muy estrechas y están regidos por los parámetros que abundan en pantalla. "Estamos muy estereotipadas. La televisión se ha manejado a través de 90-60-90. Pero antes la protagonista tenía que ser la típica mujer alta, rubia y esbelta, pero eso ha ido cambiando", apunta Estefanía López, quien con su 1.59 de estatura logró protagonizar la telenovela Te tengo en salsa. Ella es un ejemplo de que los centímetros no impiden conseguir un rol principal; es el talento el que se impone. "Hay gente que me dice en la calle `qué chiquita eres’. Yo me siento súper orgullosa de ser bajita. El tamaño no es una limitación: las limitaciones están en la cabeza".??En este país que fabrica misses y en el que los consultorios de los cirujanos están repletos, no es de extrañar que se esté exportando un concepto artificial de la belleza. Chantal Baudaux lo confirmó en España, donde se dio cuenta de que afuera el prototipo de las venezolanas es de mujeres que se operan como quien se maquilla. "Allá me preguntaron: `y tú ¿qué te operaste?’ Si dices que eres de Venezuela piensan que tienes algo operado. A lo mejor si para mí fuese un problema tener los senos pequeños me operaría, pero no es mi caso. Yo siento que para ser una bomba sexy, ya hay demasiada competencia".?





















PANTALLA OPERADA ?Pareciera que hay poca aceptación a las siluetas imperfectas en la televisión local en donde escasean las medidas reales y las curvas auténticas. "A mí me preocupa el exceso, el hecho de que intervenirse quirúrgicamente, buscando alcanzar la perfección física, se convierta en una adicción", cuenta Marisa Román quien piensa que el problema es cuando las mujeres empiezan a buscarse detalles en todas partes y se obsesionan con verse en el espejo. Daniela Alvarado coincide porque lo ha visto de cerca: "Hay mujeres que son enfermas de verse bien y yo les digo: `pero si eres bellísima, no te jurungues’. Aquí existe una creencia de que si no te operas no eres bello ¿Cómo se puede ser tan escaso de mente?" "Cuando empecé no era igual a como es ahora. No sé si el problema es de los directivos, de las personas encargadas de seleccionar al talento o es un problema del talento en sí", comenta Chantal Baudaux, quien reconoce que nunca le han sugerido que se agrande los senos para algún personaje. "Yo lo que sí he escuchado es que un manager le ha dicho a una actriz: `Tú deberías operarte los senos porque así te van a llamar más." Ante la plusvalía de los senos de silicón, estas actrices han demostrado que, aun siendo bajitas, con caderas anchas, senos pequeños o piernas gruesas, pueden llegar a ser protagonistas. Como antes, cuando en las telenovelas las mujeres tenían cuerpos ajenos a las prótesis.??
Cada quien decide
Si bien es cierto que muchas veces la televisión demanda unos patrones de belleza de concurso, no toda la responsabilidad es de la industria. "A las actrices no nos ponen una pistola en la cabeza para que nos operemos, podemos decidir no hacerlo", comenta Chantal Baudaux quien cree que muchas veces la inseguridad y la competitividad en el trabajo son detonantes de la reproducción de prótesis mamarias. "El autoestima no lo maneja el medio sino las personas que se dejan influenciar por él", sentencia Baudaux.

En la pantalla no todo es el cuerpo. Ámbar Díaz demostró que su figura sinuosa no le impidió protagonizar la serie Doctor G y sus mujeres . Ella está convencida de que las operaciones están sobreutilizadas. "Hay muchachitas que de regalo de 15 años piden una operación de senos. Hay que crear conciencia porque son niñas que están en crecimiento", apunta. En un medio en el que se profana el culto a una estética correcta, Marisa Román apoya la certeza de que es vital no compararse, ni cumplir ambiciones ajenas. "No hay que tratar de llenar ni complacer las expectativas de nadie, ni querer ser lo que los demás quieren que seas. Cuando eres adulto, sabes lo que haces, no puedes culpar al ejecutivo de un canal que te dijo que te verías mejor con tu nariz perfilada o que estás un poco gorda".



MARISA ROMÁN ?¿Se siente bella? Sí. Tengo días en los que no me veo tan bien, estoy trasnochada o tengo un barrito, pero igual con mi barrito salgo a la calle.??¿Está contenta con su cuerpo? Sí, me siento contenta con mi cuerpo.??¿Por qué no se ha operado? Me gustaría que el tiempo pase de verdad en mi cuerpo y que cuando me opere lo haga con más conciencia de mí, de quién soy y estando más clara también.??¿Se operaría algún día? Sí, y trataría de buscar al mejor especialista.?
?DANIELA ALVARADO ?¿Se siente bella? Me siento bellísima, me siento bien. Pero hay días en que tengo mis altibajos.??¿Está contenta con su cuerpo? Sí, pero a mi barriga la odio.??¿Por qué no se ha operado? No lo sé, hasta ahora no lo he necesitado.??¿Se operaría algún día? A lo mejor algún día, después de haber tenido hijos, me opero los senos para no tenerlos tan caídos.?
?ESTEFANÍA LÓPEZ ?¿Se siente bella? Me siento súper bella, aunque hay días que me levanto hinchada o me miro al espejo y estoy ojerosa y no me siento tan bella.??¿Está contenta con su cuerpo? Sí, pero no me gusta mi barriga.??¿Por qué no se ha operado? No estoy operada porque apenas tengo 23 años.??¿Se operaría algún día? Sí, me haría la liposucción.?
?ÁMBAR DÍAZ ?¿Se siente bella? Me siento bella, pero no todo el tiempo. Hay días en los que el cabello o el cutis no están como los quiero o no tengo el peso que deseo.??¿Está contenta con su cuerpo? Sí, pero la parte de mi cuerpo con la cual estoy descontenta son mis caderas.??¿Por qué no se ha operado? Tengo un busto normal de 34-B, podría ponerme silicón y no lo he hecho porque me siento bien con mis senos.??¿Se operaría algún día? Si algún día me opero, me operaría las piernas.?
?CHANTAL BAUDAUX ?¿Se siente bella? Me siento bella todos los días, pero no las 24 horas.??¿Está contenta con su cuerpo? Sí, pero te diría que me quitaría dos kilos, que me gustaría estar más tonificada y que cuando me tocaras una nalga tocaras una piedra.??¿Por qué no se ha operado? No he sentido la necesidad, quizás tengo mente antigua, pero pienso que el ejercicio, el trabajo duro y las dietas te ayudan.??¿Se operaría algún día? Quizás cuando tenga mis hijos me haga un refrescamiento o me levante los senos.?




EL PESO DEL TALENTO ?"Es muy raro escuchar a algún compañero decir que está en un curso de algo; la mayoría habla de que está a dieta o que está yendo al gimnasio", suelta Chantal Baudaux. El medio es riguroso con los numeritos que se leen en la báscula e implacable con la figura aunque un cuerpo escultural no es una garantía de rating. Ámbar Díaz admite que para todos los personajes que ha interpretado la han mandado a hacer dieta y a veces ha terminado llorando. "Esta es una industria en la que tienes que estar bien y si estás pasada de peso empiezan a llamar la atención". Las veces que a Estefanía López le han dicho que tiene que adelgazar lo asume como parte del show. Ella lo ha vivido desde pequeña cuando era parte del Club de los Tigritos. "Teníamos un productor que nos decía: `niñas, tienen que estar flaquísimas’ y éramos flaquísimas".??Por su parte, Daniela Alvarado revela que cuando a ella la mandan a adelgazar, lo hacen porque se dejan llevar por la sociedad. "El peso nunca ha tenido que ver con mi trabajo, yo he protagonizado, y perdóname la expresión, teniendo el culo más grande de lo que lo tengo ahora". Pero el medio valora también el histrionismo y el talento.??"No es indispensable tener grandes lolas o tener una cintura operada, hay otras cosas que se toman en cuenta", reconoce Estefanía López.?